威尼斯吹制技術(shù)的傳播

　　
　　由于無(wú)以倫比的制作技術(shù)和裝飾工藝，因此在很短的時(shí)間內，威尼斯玻璃迅速在歐洲確立了不可撼動(dòng)的霸主地位，并且為國家帶來(lái)非?？捎^(guān)的收入?！巴崴癸L(fēng)格”（façonde Venise）成為16世紀風(fēng)靡歐洲的玻璃樣式，其他各個(gè)國家地區都在仿造—西班牙、葡萄牙、德國、英國，還有北方的低地地區。同時(shí)，他們不遺余力、甚至可以說(shuō)是不擇手段地“請”來(lái)威尼斯玻璃手工藝人。
　　
　　上面提到，威尼斯相關(guān)部門(mén)和行會(huì )為了壟斷玻璃市場(chǎng)，將制造玻璃的配方和技藝當作絕密?chē)澜鈧?，掌握玻璃工藝的手工藝人都被放逐到穆拉諾島，由玻璃行會(huì )統一管理。
　　
　　除了死亡和較其特殊的理由，沒(méi)有人能離開(kāi)島嶼。因此，在各國出現了很多類(lèi)似這樣的情況：1550年，8位穆拉諾玻璃手工藝人借口欠債而留在了英國。那些“叛逃”的穆拉諾玻璃手工藝人不僅帶來(lái)了新的器物造型、風(fēng)格、裝飾紋樣，更帶來(lái)了技術(shù)，傳授給他們不同于本地玻璃的配料、制作方法、裝飾技巧等知識。16世紀以后，玻璃的歷史也是一部技藝逐漸北移的歷史。17世紀后，其他地區的玻璃之所以能夠形成自己的地方特點(diǎn)并取得輝煌的成就，都是因為從威尼斯玻璃那里獲得裨益。玻璃工藝品不是一項卑微、不被人尊重的工作，而是一門(mén)需要高超技藝、受到社會(huì )推崇的藝術(shù)形式。為了籠絡(luò )玻璃匠人，早在1346年，威尼斯相關(guān)部門(mén)打破社會(huì )傳統，宣布玻璃工匠的女兒可以和威尼斯紳士通婚，后裔能享有上流社會(huì )的一切特權。
　　
　　1574年，法國皇帝亨利三世訪(fǎng)問(wèn)威尼斯，曾把高等人群稱(chēng)號授予高等的玻璃工匠。15、16世紀歐洲王室和高等人群結婚時(shí)，顯示家族地位和財富的昀好象征，是一套專(zhuān)為婚禮慶典準備的威尼斯出品的玻璃高腳杯。
　　
　　龍腳杯,意大利威尼斯,1630-70
　　
　　不過(guò)，水晶玻璃的風(fēng)行，還與另外兩項科學(xué)儀器的發(fā)明和應用有間接的關(guān)系——航海羅盤(pán)與地理圖表。意大利的水手利用昀新繪制的、也是昀準確的地圖以及昀先進(jìn)的航海儀器開(kāi)辟了相當規模的通往地中海東部各國和島嶼的航線(xiàn)。通過(guò)水上運輸，威尼斯的玻璃器皿被送往歐洲其他地區。這些地區的人們也毫無(wú)例外地被精美的水晶玻璃在陽(yáng)光下折射出的美麗光芒所折服。
　　
　　在短短的幾十年中，威尼斯風(fēng)格的玻璃在許多西歐地區可以被制作生產(chǎn)。這些產(chǎn)品有著(zhù)明顯的威尼斯玻璃風(fēng)格，但又由于不同的地域文化的原因，各自又有著(zhù)自己的特色。
　　　　
　　60年代威尼斯玻璃對當代藝術(shù)的影響
　　
　　玻璃是一種對技術(shù)要求很高的材料，當代藝術(shù)家越來(lái)越意識到對于他們的創(chuàng )作靈感來(lái)說(shuō)，意大利的玻璃技術(shù)是一項非常重要的表達工具。在20世紀60年代，一些美國玻璃藝術(shù)家將玻璃吹制納入他們創(chuàng )作的方向，但他們往往發(fā)現技術(shù)的欠缺是非常大的阻礙。因為玻璃吹制工藝在美國當時(shí)是幾乎很少有人掌握，他們不得不去往歐洲探尋，因為歐洲的玻璃已經(jīng)蓬勃發(fā)展了好幾百年，盡管斯堪的那維亞和捷克玻璃也具有一定的影響力，但比起來(lái)威尼斯人在當代玻璃的發(fā)展中的所扮演的角色是較為重要的。
　　
　　靠前個(gè)來(lái)到威尼斯的美國玻璃工作室藝術(shù)家是Dale Chihuly，在1968年，他寫(xiě)了很多信分別寄給了Murano島的一些玻璃工坊，希望可以到參觀(guān)玻璃的吹制。他只得到了一封回信—來(lái)自于Venini玻璃廠(chǎng)的總監Ludovico Diazde Santillana。
　　
　　隨著(zhù)Chihuly和Venini建立起的聯(lián)系，很快很多藝術(shù)家跟隨他的腳步也來(lái)到了威尼斯，包括RichardMarquis,，BenjaminMoore和MarvinLipofsky。他們之后返回美國并開(kāi)始傳授玻璃的吹制技法，為許多年輕的美國藝術(shù)家帶來(lái)了新的藝術(shù)發(fā)展方向。
　　　
　　除此之外，以HarveyK.Littleton為初次發(fā)布起的玻璃工作室運動(dòng)也積較地推動(dòng)起來(lái)，藝術(shù)家互相交流技術(shù)和創(chuàng )新，并將玻璃技術(shù)引入到大學(xué)的藝術(shù)教育中，為當代玻璃藝術(shù)開(kāi)辟了全新的方向和無(wú)數的可能性?！?br/>　　
　　威尼斯風(fēng)格包括鈉鈣玻璃的使用，古典勻稱(chēng)的形式和明亮的顏色，以及一些裝飾性的技法，威尼斯玻璃總是那樣毫不做作地顯示出優(yōu)雅和明朗的氣質(zhì)。發(fā)展至今，的藝術(shù)家總是能從意大利玻璃中獲得無(wú)限的靈感，但并不會(huì )去簡(jiǎn)單地去進(jìn)行復制，相反，他們重新解讀并拓展了了意大利玻璃的形式和裝飾方法，形成了多樣化的風(fēng)格語(yǔ)言。