有人說(shuō)，20世紀北歐的玻璃器皿現代技術(shù)可以歸納成一個(gè)詞那就是“伊塔拉”。這里琳瑯滿(mǎn)目的玻璃用品讓我們眼花繚亂，幾乎收集了芬蘭有特色的玻璃精品。這些經(jīng)受住時(shí)間考驗的不朽作品，具有永恒的魅力和價(jià)值。

有人說(shuō)，20世紀北歐的玻璃器皿現代技術(shù)可以歸納成一個(gè)詞那就是“伊塔拉”。今天我們就去造訪(fǎng)芬蘭有名的玻璃之城——伊塔拉。進(jìn)入陳列館，琳瑯滿(mǎn)目的玻璃用品讓我們眼花繚亂，這里幾乎收集了芬蘭有特色的玻璃精品，當然還包括幾位芬蘭玻璃設計大師的作品，奧伊瓦托伊卡設計的玻璃鳥(niǎo)，以鮮艷的色彩和可愛(ài)的造型倍受青睞，是人們喜歡的饋贈禮品和收藏品。玻璃永遠是芬蘭人鐘愛(ài)的材料，芬蘭設計中的清澈、明凈、自然等特色在玻璃制品中達到了登峰造較的地步。作品的構思及造型往往來(lái)自大自然的啟示，這些作品總讓人聯(lián)想到大自然中的景觀(guān)：冰上的水滴、陡峭的巖石、盛開(kāi)的花朵，形影不離的愛(ài)情、波光粼粼的湖泊，每一件作品都賞心悅目，令人向往。這些經(jīng)受住時(shí)間考驗的不朽作品，具有永恒的魅力和價(jià)值。

阿爾托花瓶已經(jīng)成為世界眾多博物館的珍藏品，并在1988年獲得全部桌上用品獎。已經(jīng)60多歲的阿爾托花瓶，至今仍在生產(chǎn)，幾乎進(jìn)入到芬蘭的每一個(gè)家庭。這是天才的設計大師阿爾托除了建筑之外，為玻璃器皿制造業(yè)留下的經(jīng)典杰作。從年齡上看阿爾托花瓶已經(jīng)是“古董”，但從設計上看，他至今仍然很超前，很現代。（1937年，阿爾托為首都赫爾辛基的薩沃飯店進(jìn)行室內裝修設計后，這一花瓶曾長(cháng)期作為該飯店的擺設。因此，花瓶較初得名薩沃花瓶，直到70年代花瓶以設計師的名字阿爾托命名為止。）

在伊塔拉的玻璃工廠(chǎng)車(chē)間里，一部分工人們按部就班地生產(chǎn)日常用品，而另一些技術(shù)工人則致力于設計新產(chǎn)品，正是幾代人的努力才使得伊塔拉聲名遠播?！癐ttala”原來(lái)只是這個(gè)小村莊的名字，制作玻璃的手藝和熱情，積年累月的作坊勞作，使得“Ittala”的名字不再只是個(gè)地名，而是代表了專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)玻璃制品的廠(chǎng)家，在100多年的歷史中，逐漸創(chuàng )立了“芬蘭設計”的新觀(guān)念，形成了頗具規模的玻璃生產(chǎn)、研發(fā)基地。高新技術(shù)的使用，以人為本、標新立異的設計理念，為芬蘭設計在全部上贏(yíng)得了聲譽(yù)。 在20世紀的世界現代設計史上，芬蘭的設計如異軍突起，在現代設計的每個(gè)領(lǐng)域都取得了驕人的成績(jì)，以至于。因為環(huán)境因素的影響，芬蘭的文化也有一定的邊緣性，芬蘭設計很少受到其他思維趨勢的影響，始終保持了樸素自然的設計風(fēng)格，遵循著(zhù)簡(jiǎn)潔明確、功能至上的原則。實(shí)際上，芬蘭設計就是對生活的設計，本著(zhù)功能實(shí)用、美感創(chuàng )新的設計風(fēng)格，其設計的觸角已經(jīng)進(jìn)入了人們生活的每一個(gè)角落。

除了現代化的玻璃廠(chǎng)家，伊塔拉還有很多私人的小作坊，沿襲著(zhù)傳統的玻璃制作方式，手工制作的玻璃紀念品，各有各的特色，你完全找不到兩個(gè)一模一樣的作品，所以，很多游客都喜歡到這些小作坊體驗親自做玻璃的樂(lè )趣，或者選一件自己喜歡而又特別的玻璃藝術(shù)品帶回家留做紀念。

芬蘭有名設計師阿爾托說(shuō)：在地球上創(chuàng )造一個(gè)天堂是設計師的任務(wù)。也許就是這種理念的啟發(fā)，伊塔拉專(zhuān)門(mén)設計布置了這樣一個(gè)他們心中的天堂。玻璃小屋仿佛置身于茫茫目前市場(chǎng)中，晶瑩剔透的玻璃給人純真圣潔、清澈明凈的視覺(jué)效果，不大的展廳里溢滿(mǎn)神秘浪漫的色彩。這些玻璃制作的眼睛，也許就是晴朗的夜空中點(diǎn)點(diǎn)的星光，每一雙眼睛里的世界都多姿多彩，各不相同，每一顆星星都在自己軌道上運行出自己的精彩，于是世間萬(wàn)物，目前市場(chǎng)空間才更有魅力。

孩子們留連在這樣一個(gè)充滿(mǎn)想象力的世界里，清純質(zhì)樸的生命氣息滋養著(zhù)他們幼小的心靈，在他們成長(cháng)的過(guò)程中又會(huì )有怎樣的夢(mèng)想與希望呢？